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之前曾經在講座上提到台灣一整年目前發行影片數量上戲院的發行數目約500部片,很多人可能沒有意識到這代表什麼意思。意思就是台灣影迷世界幸福,各國電影要看到的機會比很多國家都輕鬆簡單許多。別懷疑,基本上是超美過日大勝中國的。(起碼你要在中國看到日本片就困難很多)

一年不過52週,一年發行到戲院的影片若高達500部,等於每週都快要有10部片卡位。這對發行商要從競爭激烈的市場中要分一杯羹,當然不容易。對戲院排片單位來說也是惡夢連連,因為每週要卡位的新發行影片不少,還要顧及前一週有沒有『要留場次』或是『美商壓力』的作品。

觀眾可能會好奇,難道台灣看到其他國家的影片這麼多,別的國家就沒有嗎?

是的,非常之沒有。

因為世界各地的電影市場,除了以『好萊塢霸權』為主的商業作品之外,各國本土影片也會是一大主流。其他國家的影片多半屬於零星發行,或是到特定藝術電影院,你才會看得到。

但台灣呢?除了大量好萊塢影片,還會有許多獨立製作的美國小品電影,甚至買到加拿大的,當然英國輸出的也不在話下。更重要的是:舉凡日本、韓國、泰國、法國、德國等歐陸都有特定發行商喜歡購買,當然還有中國、香港的華語發音電影。即便中國與香港電影市佔率不高,但有時一年會中一兩部。

過去台灣片商去坎城影展買片約莫都是個位數的片商公司,但如今參與人員都破百,足見電影市場競爭激烈,以及熱情參與的新生代、中生代片商。以及當代電影產量速度規模,比起20-30年前要快上許多。這就形成了上游生產影片速度質量增加,下游影音市場也擴增。加上台灣喜歡『舶來品』的概念根深蒂固,變成現在觀眾電影看不完,買方購片後,過個水去過戲院,要賣版權到OTP平台或是電影台,相對談價空間多些。而且目前OTP平台搶片激烈,只要買入成本沒有太誇張,獲利條件都不差。

某種程度上,台灣戲院一年演上500多部片已經算是世界奇譚,商業大型連鎖戲院也要卡位演一堆藝術片,這在其他國家來說,相對罕見。台灣影迷要格外珍惜自己的觀影福氣。

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圖說:南韓藝術片《那天之後》跟智利角逐奧斯卡最佳外語片代表的《追緝聶魯達》都能在台灣連鎖戲院上映,是藝術片迷的福氣。

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