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或許我們只是需要一部《一屍到底》

不知道多久沒有看過《一屍到底》這樣一部讓人感覺暢快淋漓的電影了。

 

官方釋出的海報和預告片,看不出《一屍到底》葫蘆裡究竟賣什麼藥。

《一屍到底》看似一部小成本的日本喪屍題材電影,開頭半小時乍看給人的感受就是四個字-「坐立難安」。家庭DV的質感、搖晃的鏡頭、演員拙劣的演技、尷尬無聊的對白、破綻百出的特效,以及超級不合邏輯的情節。

正覺得這部電影大概也就是像《台北物語》日本版那樣的存在時,沒想到後半段故事竟來了一個大翻轉。製作粗糙的喪屍電影原來不過是個引子,半小時的坐立難安,為的就是要激發出往後一小時拍案叫絕、有如俄羅斯娃娃般的劇中劇中劇。

《一屍到底》既沒有吸睛的卡司陣容,也沒有華麗的電腦特效,單就技術層面而言,一般的學生製片便堪可應付(事實上《一屍到底》的製作方ENBU Seminar」正是一座培育影視人才的一年制學校)。《一屍到底》這樣的條件,不管是藝術還是商業上,幾乎沒有任何成功的可能性。然而年僅34歲的導演上田慎一郎,卻憑藉著結構迥異奇妙的劇情,成功帶領觀眾進入既荒誕又寫實的世界。

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(圖)雖說《一屍到底》打著喪屍題材的旗號,但日文原片名《カメラをとめるな!》(不要停止拍攝!)更能精確表達電影的神髓-《一屍到底》其實是一部熱血至極的勵志片。

製作成本不到一百萬台幣,卻在日本創造出超過四億台幣票房的《一屍到底》,在台灣上映僅一週,也有四百萬台幣的好成績,而且眼看目前網路上一片好評,之後的票房絕對會飆得更高;再加上《一屍到底》在世界各大影展多次獲獎,深受觀眾喜愛。

儘管《一屍到底》的成功並非常態,但這個驚喜本身說明了一件事情:觀眾其實要的東西沒那麼複雜。大家並不是太在乎你砸了多少錢、耗費多少時間心力、裡頭有多少高深的人生哲理,看電影最重要就是圖個娛樂,看了開心愉快票錢花了值得就好。

《一屍到底》早在2017年就已製作完成,今年六月開始進行小規模的放映,從一開始的兩廳,到八月底已經暴增到兩百廳。如此奇蹟式的成長模式,在台灣也不是沒有類似案例,如2008年上映的《海角七號》,亦是靠網路上的口耳相傳締造票房奇蹟。但《海角七號》畢竟仍然是製作嚴謹的正規劇情片,如果像《一屍到底》這樣定位模糊的作品生於台灣,實在難以想像也會有像在日本那樣的傲人成就。

日本的電影市場分眾極細,不管是什麼阿撒不魯的類型,都有其生存的空間。就如同先前分享過的福田雄一導演,他不按牌理出牌的創作風格,就很適合在經得起亂搞的深夜劇時段進行試驗,如果反應不俗便可以挺進趨勢劇時段,甚至能一舉登上大螢幕,好作品不用怕沒機會被看見。

台灣電影市場的低迷,總是不免會歸咎於市場規模太小、觀眾信任度不夠、缺乏有票房號召力的明星支撐等等,但可能台灣更缺乏的,是容許百花齊放、反覆實驗的創作環境。

《一屍到底》的存在,值得我們深思。



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